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中国动漫和影视字幕组是如何发展起来的
看到这个话题，异闻录心里生出了一丝不真实感，从字幕组兴起到现在，已经走过了将近二十年的时光，BBS里还留着简短的关闭公告，属于字幕组的青涩时代却早已逝去。
01年中美撞机事件之后，美国黑客组织PoizonBOx对国内网络进行了地毯式的轰炸，为了应对美方的挑战，国内的黑客高手自发组成“中国红客联盟”，虽然在技术上始终被PoizonBOx碾压，但依然取得了不小的战果。
此次网络攻防大战惊动了美国联邦调查局，是继中印（印度尼西亚），中日黑客大战以来规模最大的一次跨国网络战争，史称Sino-AmericanHackingWarfare（中美黑客大战）。
然而这距离中国正式引进因特网，也不过是短短几年的时间。1987年9月20日，北京市计算机应用研究所实施国际联网项目CANET（ChineseAcademicNetwork）的教授向世界发出中国第一封电子邮件，自此，中国拉开了使用Internet的序幕。
但直到97年，中国互联网络信息中心才发布了第一次《中国Internet发展状况统计报告》。
报告显示，截止到1997年10月30日，我国共有29.9万台连接因特网的计算机，上网用户的人数达到了62万人。也是从这时候开始，BBS论坛兴起，最早的国内网民开始使用FTP服务器下载文件，一部分留学生和国外工作者与国内的技术宅们产生了思维上的碰撞，动漫、美剧、日剧等传媒作品第一次有了比较稳定的国内观众。
互联网悄无声息的连接起了我们的生活，随着上网用户的增加，国内观众对于影视作品的精神需求也愈演愈烈，与此同时也催生出了对翻译台词的需求，“字幕”的概念由此产生。
一部分影视剧爱好者挑起了文化传播的责任，开始独立或自发组织小团体进行字幕制作，他们来自于各行各业，有的是警察，有的是医生，还有留学生，公务员等等。
从片源的获取到翻译、校对、特效、时间轴、计时、内嵌、后期、压制、监督再到发布，整个字幕的制作流程是一个非常繁琐且耗时的工作。彼时国内的网络环境还远远不够成熟，服务器比较渣，网速也慢，光是下载片源就要几天的时间，初期的翻译完全靠逐字逐句听译到纸上，既没有压制软件的没有时间轴软件，连计时也要靠手工，一部45分钟的剧集，往往需要十几人耗费三四天的时间才能打磨出来。
当时日本的动漫爱好者将电视台放送的作品刻录上传到网络，再对视频进行后期的处理，许多国内的动漫爱好者开始学习这种传播方式，并在此基础上开始制作成字幕。
国内最早的字幕组叫“行星”，主要以翻译日本动漫为主，当时缺少日语翻译，字幕组只能从欧美译制版进行二次翻译，后来全国各地包括在日本的留学生团体也逐渐加入进来，然而因为各自工作或生活上的问题，行星字幕组走向解散。
2000年行星字幕组解散后，一部分留下的人分流组成了漫游字幕组，最初不过5人而已，其中一位是知名的时间轴软件POPSUB的发明者，此后不久，动漫花园字幕组也跟着成立。到了02年，美剧《老友记》的爱好者聚集到了一起，在加拿大留学的“小鬼神“成立了美剧字幕组“F6论坛”，F6字幕组也随之诞生。后来，字幕组内部分工协作，渐渐演化，03年的时候，F6创始人“小鬼神“与听译大神“Requiem”、“骑士”以及“梁良”创立了YYeTs（人人影视前身），围绕F6为中心展开活动，其中一位新西兰的成员，自己掏钱为YYeTs租服务器并注册域名，然而由于服务器不在国内，上传和下载速度都非常慢，极大的影响了翻译进度。
与此同时，组内成员也在翻译上产生了各种分歧，F6的战略产生不客观的倾斜，由此分流出了TLF、伊甸园等字幕组，再后来就是风软、破烂熊，悠悠鸟，圣城家园，飞鸟影苑等字幕组。
03年到04年的时候，BitTorrent论坛兴起，网络带宽加以及P2P软件开始得到广泛使用，这为字幕组的发展提供了技术上的支持。字幕组两大巨头YYeTs以及伊甸园展开了激烈的竞争，《篮球男孩》、《橘子郡男孩》、《星际之门-亚特兰帝斯》、《4400》、《西部风云史》、《24小时》以及《双面女间谍》等当时热门的美剧就是在三巨头的竞争之中诞生的。
字幕组的阵容开始逐渐变大，以伊甸园和YYeTs为首的字幕组常驻成员达到了两百多人，分工也更加专业，组内有专门的程序员维护论坛数据，编写时间轴制作代码，在日韩地区（世界13台IPv4根服务器，日本就有一台）的留学生，借助服务器和便利的网速，刻录和下载片源，再传回国内进行翻译、校对、压制以及后期处理，最后再上传到各大BT论坛上供网友下载观看。
日漫，美剧以及其他外语剧通常会涉及到各种文化名词和专业名词，比如《犯罪现场调查》、《豪斯医生》、《实习医生格蕾》这类的犯罪剧和医务剧，Michelson-Morleyexperiment（迈克尔逊莫雷实验）、perivine(实验性抗肿瘤药波里芬）、remotearmingsystem(遥控待发系统）、Homologouschromosomes（同源染色体）这种的专业术语俯首皆是。
早期POPGO（漫游）翻译老版EVA的时候，也是各种骚操作，日漫比美剧更难的地方在于:二次元作品中必须要有中二感，这种热血中带着臆想的状态并不是每个翻译都能体会到的。
伊甸园和YYeTs中有很多医科大或者物理化学专业的高材生，而在前期组员很少的情况下，都是在工作空闲之余一遍边扒专业书籍一边翻译。
06年，美剧《越狱》席卷国内网络，吸引了无数美剧爱好者，字幕组老字号伊甸园首先发起了进攻，在《越狱》发布不到四小时就赶出了字幕，随后老牌字幕组YYeTs以及05年成立的风软也开始角逐《越狱》的字幕发布，三大巨头都争相做第一速度，号称“0-day“，激烈的竞争潜移默化影响了无数的美剧爱好者，字幕组的鼎盛时期到来，著名的字幕交流分享平台射手网也随之成立。
当时的CCTV4《中国新闻》栏目曾经针对《越狱》所出现的“字幕组现象”进行了时长3分钟的报道（报道的截图暂时找不到了）。
《三联生活周刊》在一篇题为“《越狱》的中国隐秘流行”的文章中说道:
也不知从什么时候开始，互联网上出现了这样一个名叫“字幕组”的群体，以翻译国外电视剧为乐，语种遍及英文、日文、韩文，其中又以英文势力最大。长图分割线
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（截图来源于三联生活周刊）
他们以论坛为核心，靠MSN/QQ联系，彼此之间自发形成一个相对严密的组织，从片源、时间轴、翻译、校对、压片，到最后的P2P发布，每个环节都有专人负责，他们勤力工作，效率奇高，却分文不取，行事低调，很得网民的敬重。纽约时报也刊登了一篇“打破文化屏蔽的中国字幕组”，对中国字幕组连接东西方文化的贡献和不求回报的无私精神进行了充分的肯定。
然而无论如何，字幕组都始终逃不开版权侵权的阴影。
09年，包括BTChina（BT中国联盟）在内的530多家视听网站被有关部门叫停。
10年下半年，由于涉嫌版权问题，人人影视的服务器被有关部门没收，后来在网友的众筹捐款下，人人影视在一个月后再次重新开始运行。
14年10月，人人影视受到了美国电影协会的点名，被列入一份全球范围内的音像盗版调查报告中，同年11月，老牌字幕组人人影视与TLF在同一天内宣布关闭，字幕交流平台射手网也发出了暂停公告。
15年，人人影视转型做美剧和资讯，停掉原域名，改名为人人影视网站大全。
17年，迫于版权问题，人人影视在官方微博发布博文表示已退出“人人视频”项目，两家没有任何关联，人人视频app惨遭下架。
除此之外，字幕组也不断面临国外版权方的追责与定罪。
15年，11月，日本京都警察逮捕了一位向欧美网站上传《海贼王》漫画的中国字幕组成员。《海贼王》漫画因此推迟更新。
同年12月，两名动漫爱好者员因为上传《七大罪》的漫画图源而被京都警察逮捕。
16年，澄空学园字幕组成员杨王轶及朋友因为上传《亚尔斯兰战记》和《魔法少女伊莉雅》新番片源，遭到日本警方的逮捕。
值得吐槽的是，为数不少的日本民众将字幕组视为来自中国的黑社会组织，因为“组”在日语文化中，是黑社会专有名词，比如日本最大的黑社会组织山口组。
10年修正的《中华人民共和国著作权法》十二条规定:改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有，但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权。
大多数字幕组都会在作品开头标注:仅供试看及学习交流，禁止私自上传至公开视频网站，严禁用于任何商业盈利行为，若因私自散布引发法律纠纷，字幕组概不负责。
然而即便是这样，只要没经过原版权方的授权，在法律上依然存在侵权问题，著作者有权进行法律追责。
秉持着自己的执念与共享主义精神，无数字幕组成员依然在暗中进行各种无偿翻译工作。
一些字幕组则逃脱不了体系的问题，在商业化的大背景之下，无奈只能被“招安”。
不可否认的是，非付费制度始终会面临管理、运营与规范的问题，这是理想与现实的冲突。
这群大隐隐于市的文化传播者，尽管路途波折不堪，也依然在灰色江湖中砥砺前行。
那些年守在论坛等待字幕的日子已经一去不复返。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
此篇只为致敬那些风雨无阻的字幕组战士们。
《女神异闻录》这类游戏到底好玩在哪
先来直接回答一下这个问题，比如说某些欧美RPG，他们也是经典的，但是当年也有人问过巫师3好玩在哪，这类问题我觉得都有一个前提，那就是这些RPG的风格是不是你喜欢的。既然是RPG，剧情肯定是必须要体验的，相应的风格啊，世界观都是重要的组成部分，如果你对某个游戏的设定就是没有兴趣，那这个游戏在你这里一定是打折的，这个我觉得适合99%的RPG，剩下的1%也是在某方面极为突出，突出到足以弥补不足。所以你看，这问题就容易多了，有人就是对中世纪剑和魔法无爱，那巫师3对他来说就是味如嚼蜡，我就见过玩不进去dnd，但是一玩wod就来精神的玩家，很多人都好评的地平线，我就玩不进去，理由也是因为对这种设定无感。所以相似的，你要是对日本高中生日常就是提不起兴趣，那就是和这个游戏没缘分，和这个游戏是不是日本的，是不是回合制关系不大，你看，同样是高自由度，地平线和巫师3有非常多的相似之处，但是我就玩不下去地平线，巫师3我是通了个彻彻底底。不过也有可能你对这游戏的其他方面受不了，比如战斗模式什么的。但是个人认为，一般一个口碑普遍不错的RPG，大多数玩不进去的原因都是因为对题材设定这些不感兴趣。
所以不抬杠的，不分什么欧不欧美日不日系的看这个游戏，它为什么就这么让人沉迷呢？我从自己的角度聊聊吧。
画面：这个游戏的画面其实一般般，并不算非常出众，但是UI却弥补了画面的很大不足，再加上画风，让这个游戏在画面技术力有限的情况下出奇的讨喜。虽然我对画面不怎么挑，也没有很专业的知识，但是看现在普遍对UI风格的认可，可以侧面证明这方面的成功。
题材：在玩4代的时候我就有非常强烈的感觉，日本RPG其实还是更适合在一个有限范围内去构筑一个故事，所以这个系列游戏在系统，剧情等等方面，都沾到了这种可以把事情控制在一个小范围内的设定中。这个设定虽然讨巧，但是的确会让不喜欢de人完全没办法投入——有些人就是觉得高中生活什么的幼稚的不行，就像我就是觉得地平线那种部落风格没感觉一样。但是如果你接受了这个设定，这个游戏接下来的一切都会让你十分的容易沉迷下去。
剧情：这个游戏的剧情其实很关键，尤其是不能被剧透，我只是大概得说一下吧！阴差阳错的几个年轻人凑到一起，用特殊的办法去改变这个世界的不公，其实这个题材剧本特别适合日本的风格，如果是那种特别宏大的世界观，可能会由于预算和编剧水平等原因失控暴走，但是像这种规模的故事，日本人其实讲起来是有滋有味的，日常的也毫不违和。而有时候那些剧情野心太大的游戏，就会变成讲不完故事，或者故事讲暴走的情况（我就是在点名某幻想），总之，这次的剧情仍然是女神异闻录系列的风格，没有失去水准，非常值得体验。为了不不小心剧透，剧情就说到这里。
系统：前两天回答过一个RPG的问题，其中就提到RPG的核心要素应该是成长，结果各路神仙都出来了，有把bioware创始人的理论说是自己哥们说的，也有把成长强行定义成数值变化的。其实数值变化也只是体现成长的一种手段而已，我一直觉得，所谓成长其实更应该是一种体验的成长——血源给你的成长与其说是角色数值涨了，不如说你作为玩家的你变强了，有时候成长并不都是通过你几个属性变化体现的，一提成长就只能想到肝等级憋属性，估计是国产页游挖坑手游玩多了，已然想象不出别的形式来了。女神异闻录一直很微妙的把你的成长融入到游戏的体验中。虽然很多表现形式还是数值的变化，但是数值的变化会有更多的表现形式。主人公是有智力，魅力，勇气等很多属性的，你可以通过各种行为去改变这种属性，比如最简单的，多读书就涨智力，而这些数值除了变高就变厉害以外，在剧情上也总会给你不同的反馈。比如你的勇气如果不够高，那么当无理的家伙骚扰你的同伴的时候，你可能就没办法挺身而出，这个时候你可能就会感觉，可恶，要是我再勇敢一点就好了！于是之后你会更努力的去提高自己的勇气，让自己不再在关键时刻懦弱。类似的各种桥段还有很多，不够体贴就没办法在同伴为难的时候去帮助他们，不够聪明考试就会悲剧，当你每次通过努力最终达成了当初没办法做到的事的时候，这种成长的体验感才被放大到了极致。再加上像书记说的，这个游戏日常生活部分还有很多NPC互动，有女孩子可以追，也有哥们可以和你出生入死，所以当你全身心的投入进去的时候，代入感是空前的。而迷宫战斗又和日常的生活挂钩，你和同伴的羁绊越深，战斗就越强越有花样。这又和前面说的设定挂钩了，因为一开始就是高中生的设定，所以日常生活并不违和，相反，一些特别事件的发生还会增加紧迫感，这就比家破人亡了还在外面送菜钓鱼更容易接受了。而这个游戏的另一个设定是，主人公们的能力来源是人格力量，这就又把日常生活大家的互动和迷宫战斗结合起来了。
正是这些因素的结合，让这个游戏各方面都非常有趣，成为了去年RPG游戏的一个很出色的亮点。不管你们承不承认，这个总销量已经超过150万的游戏已然是一个很有分量的IP了。
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